衡陽(yáng)長(zhǎng)笛培訓(xùn)機(jī)構(gòu),衡陽(yáng)長(zhǎng)笛培訓(xùn)機(jī)構(gòu)哪家好

大家好,今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題,就是關(guān)于衡陽(yáng)長(zhǎng)笛培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的問(wèn)題,于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹衡陽(yáng)長(zhǎng)笛培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的解答,讓我們一起看看吧。

笛聲是古典詩(shī)詞中一個(gè)常見(jiàn)的意象,融匯了古人們種種情懷意緒,有哪些描寫(xiě)笛聲的詩(shī)句?

笛子是中國(guó)是最富于藝術(shù)表現(xiàn)的民族樂(lè)器之一,以笛聲抒情的詩(shī)句很多,且似乎篇篇都是佳作。現(xiàn)推薦兩首,一悼古、一思鄉(xiāng)。

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題宣州開(kāi)元寺水閣閣下宛溪夾溪居人 杜牧

六朝文物草連空,天淡云閑今古同。

鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里,人歌人哭水聲中。

深秋簾幕千家雨,落日樓臺(tái)一笛風(fēng)。

惆悵無(wú)日見(jiàn)范蠡,參差煙樹(shù)五湖東。

登臨懷古是文人的老把戲,杜牧的這首詩(shī)更有一層原因在里面。這首詩(shī)寫(xiě)于開(kāi)成三年,是杜牧游開(kāi)元寺登水閣時(shí)的所見(jiàn)所聞及觸景所發(fā)。當(dāng)時(shí)杜牧任宣州團(tuán)練判官,這是他第二次到宣州。八年前,沈傳師任宣歙觀察使的時(shí)候,他曾在沈的幕下供職。一晃幾年過(guò)去了,故地重游,自然加深了杜牧人世變易之感。客觀世界是恒久存在的,而歌哭相迭的一代代人生卻是有限的,這使詩(shī)人沉吟和低回不已。

最欣賞“鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里,人歌人哭水聲中;深秋簾幕千家雨,落日樓臺(tái)一笛風(fēng)”這四句詩(shī)。飛鳥(niǎo)來(lái)去,出沒(méi)在敬亭山色的掩映之中;百姓夾居在宛溪兩岸,上演著人世的悲歡離合。深秋時(shí)節(jié),細(xì)雨密密,像給家家掛上了雨簾;落日時(shí)分,夕陽(yáng)掩映著樓臺(tái),在晚風(fēng)中送出悠揚(yáng)的笛聲。明麗、爽朗與低回、惆悵交織在一起,卻毫無(wú)違和之感,充分體現(xiàn)出杜牧詩(shī)歌的所謂“拗峭”的特色。

上圖為前不久游覽宣城敬亭山時(shí)手機(jī)拍攝

春夜洛城聞笛 李白

笛子,是我國(guó)民族吹奏樂(lè)器,經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過(guò)程。

材質(zhì)有骨頭、竹子、玉器等,主要以竹子為主。吹奏方法,由最早的豎吹,從漢代開(kāi)始,變?yōu)闄M吹。

笛聲是古典詩(shī)詞中,最常見(jiàn)的一種借景抒情的意象,可以表達(dá)不同的感情。或離別的幽思,或戰(zhàn)爭(zhēng)的幽怨,或兒童的純真

(一)《折楊柳辭五首·其一》·佚名

上馬不捉鞭,反折楊柳枝。

蹀座吹長(zhǎng)笛,愁殺行客兒。

蹀,小步行走。蹀座,偏義復(fù)詞,坐。

上馬不拿鞭,反折楊柳枝。

坐馬吹長(zhǎng)笛,愁煞客行人。

這首詩(shī),搜集在南北朝時(shí)《樂(lè)府詩(shī)集》中,作者佚名,無(wú)從考證。詩(shī)中首次出現(xiàn)了折柳送別的描寫(xiě)。長(zhǎng)笛(羌笛)悠悠,更加烘托出戀戀不舍、悵惘若失的離別場(chǎng)面。從此《折楊柳》,成為離別時(shí)吹奏、演唱的固定曲調(diào),和《梅花落》一起,成為著名的笛曲,也與古典詩(shī)詞,永久相依相伴。

(二)《春夜洛城聞笛 》·李白

涼州詞二首·其一(王之渙)

黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

詩(shī)中“羌笛”一詞,讓讀者對(duì)邊疆戰(zhàn)場(chǎng)凄涼悲壯的場(chǎng)景有了無(wú)限的想象空間……

在中國(guó)古典詩(shī)詞中,笛聲常常是與離人思鄉(xiāng)聯(lián)系在一起的。

這種聯(lián)系最早出現(xiàn)于樂(lè)府詩(shī)中:“上馬不捉鞭,反折楊柳枝。蹀座吹長(zhǎng)笛,愁殺行客兒”(漢樂(lè)府《橫吹曲辭·折楊柳歌辭》),笛聲引起了行客離開(kāi)故鄉(xiāng)的愁思之情。繼而,北朝詩(shī)人庾信的詩(shī)中,也出現(xiàn)了類(lèi)似的詩(shī)句:“榆關(guān)斷音信,漢使絕經(jīng)過(guò)。胡笳落淚曲,羌笛斷腸歌” (《擬詠懷詩(shī)二十七首》),如泣如訴的胡地音樂(lè)觸發(fā)了詩(shī)人久滯他鄉(xiāng)、渴望南歸的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)情。

南北朝時(shí)期,“山陽(yáng)”為魏晉之際竹林七賢舊游之地。七賢中的嵇康被司馬氏殺害后,向秀重過(guò)舊居。聽(tīng)到鄰人吹笛,因而想到昔日游宴之樂(lè),作《思舊賦》,其《思舊賦》日:“昔李斯之受罪兮,嘆黃犬而長(zhǎng)吟。悼嵇生之永辭兮,顧日影而彈琴。托遠(yuǎn)遇于領(lǐng)會(huì)兮,寄余命于寸陰,聽(tīng)鳴笛之慷慨兮,妙聲絕而復(fù)尋。停罵言其將近兮,遂援翰寫(xiě)心”。聞笛感音,追思舊友,這一表情模式為后人提供了悼友時(shí)每多提起的一個(gè)慣常話題。詩(shī)人們表達(dá)思友悼故之情時(shí),常化用此典故。從此“笛聲"更是被賦予懷人、思舊的內(nèi)涵。

唐時(shí)期,隨著音樂(lè)的盛行,笛越來(lái)越多地出現(xiàn)在詩(shī)篇中,王維《隴頭吟》中有“隴頭明月迥臨關(guān)。隴上行人夜吹笛。關(guān)西老將不勝愁,駐馬聽(tīng)之雙淚流”,沈彬《塞下曲三首》中有“月冷榆關(guān)過(guò)燕行,將軍寒笛老思鄉(xiāng)”,岑參筆下寫(xiě)著“曉笛別鄉(xiāng)淚,秋冰鳴馬蹄”(《從早發(fā)奄奢懷終難別業(yè)》),王昌齡詩(shī)中也詠著“更吹羌笛芙山月,無(wú)那金閨萬(wàn)里愁” (《從軍行七首》),笛聲作為音樂(lè)直接訴諸感情,最能迅速打動(dòng)人心。聞笛思鄉(xiāng)成為征人戍卒一種普遍的情感反應(yīng)。

李白《春夜洛城聞笛》。“誰(shuí)家玉笛暗飛聲,散人春風(fēng)滿(mǎn)洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情?"聽(tīng)到玉笛吹奏《折楊柳》的樂(lè)曲,幽怨的笛聲使他油然想起離鄉(xiāng)時(shí)友人折柳送別的情景,從而生發(fā)出懷念故鄉(xiāng)的情感。劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》“懷舊空吟聞笛賦",就是用“笛"意象表達(dá)他對(duì)永貞革新的領(lǐng)袖王叔文的懷念。

“閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國(guó)正清秋,千里江山寒色遠(yuǎn)。蘆花深處泊孤舟,笛在月明樓。”(李煜《望江梅》)國(guó)破家亡的李煜被擄到北方后,在身陷網(wǎng)圊之際懷想家園,自然也想起了月下的笛聲,這月下的笛聲即寄托和象征著鄉(xiāng)愁。觸目傷情,感時(shí)傷懷,也是笛聲傾訴不盡的情思。

“剪雨裁煙一節(jié)秋,落梅楊柳曲中愁”(《笛》),張關(guān)的筆下,笛曲折楊柳抒發(fā)著作者的傷春情懷;“殘星幾點(diǎn)雁橫塞,長(zhǎng)笛一聲人倚樓”(《長(zhǎng)安秋望》),趙暇的詩(shī)中,笛聲浸潤(rùn)著作者的悲秋之思;“寒山吹笛喚春歸,遷客相看淚沾衣”(李益《春夜聞笛》),詩(shī)人感笛喚春歸,訴遷客謫遷失意之悲怨。在那些感今昔巨變、發(fā)懷古幽思的詩(shī)作中。笛聲意象也承擔(dān)著重要的角色:“怨笛誰(shuí)家,后庭歌罷更憔悴”(杜文瀾《臺(tái)城路·秦淮秋杉》),哀怨的笛聲,凄涼的《玉樹(shù)后庭花》曲調(diào)令詞人感秦淮今昔滄桑巨變。思自身之落魄飄零。“流水空祠牛弄笛,斜陽(yáng)廢館風(fēng)吹瓦”(陳維崧《汴京懷古十首·夷門(mén)》),哀哀流水、淡淡斜陽(yáng)與凄凄笛聲共同渲染出空祠的荒涼、凄寂,抒發(fā)了詩(shī)人緬懷故跡的悲悵之情。

臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)人席慕蓉在她的一首名為《鄉(xiāng)愁》的散文詩(shī)中這樣寫(xiě)到:“故鄉(xiāng)的歌是一支清遠(yuǎn)的笛,總在有月亮的晚上響起??”席慕蓉以月下笛聲象征和寄托一種鄉(xiāng)愁。笛聲是那樣的凄清、幽婉、纏綿,它啟開(kāi)了人的心扉。撩起了詩(shī)人故園昔日的眷眷情懷,撥動(dòng)了多少游子羈思的眷眷心弦。

“曲終時(shí)引腸斷聲。中有千秋萬(wàn)古情”,笛聲意象在無(wú)限的空間和時(shí)間里匯聚著無(wú)邊的情感意味。聚集著多種多樣的審美形式。作為經(jīng)典的意象.它聚集著中國(guó)古代詩(shī)人的內(nèi)心情感和人生命運(yùn)的因素.見(jiàn)證了他們的歡樂(lè)和悲傷。當(dāng)我們聆聽(tīng)笛聲時(shí).就仿佛短暫間了解重溫了歷史,剎那間感受到了古代文人豐富細(xì)膩的情思,體味到古典詩(shī)詞的永恒和無(wú)限魅力。

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